晓航说,他喜欢具有“实在意义”的现实主义作品,反对对现实无意义的重复摹写,“即我自己命名的‘庸俗现实主义写作方式’。在晓航看来,一个真正的好的文学作品就是要重新组织事实,重新建构世界,或者说给世界一个新的解释”。晓航称,尽管他反对“庸俗的现实主义摹写”,但这并不是说他不关注现实,”我力图通过个人的现实世界与非现实世界的融合,来完成对现实的关照”。

影片里的梦与现实没有去刻意的分开来。无论是现实还是非现实,从模糊的境界中我们感受到了疑问和恐惧,还有黑暗中闪烁的星光一样的奇妙爱情。影片《星空漫步》并没有描述现实观众非常陌生的幻想,而是在现实的基础上展现了人们更容易接受的幻想。

盛洪:实际上在现实中,其实我们反而不存在法律障碍的,我们宪法已经规定了,我们是一个社会主义市场经济国家,我们进入是有权利的,这个意义上来讲,反垄断比较现实的作就是要引入现有垄断者的竞争者,而且这种现实不仅是现在说未来的现实,是已经实现的现实。

卡洛斯:其实,我想强调的是超现实主义或者是现实主义之间的一些东西,很多是你目前没有看到的,但它也属于现实生活中的一部分。包括我们现在在谈话,但可能偶然一下子我们的想象力会转到其他部位,和我们现在的谈话完全没有联系。我们可以从现实当中丰富我们的想象力,也可以在超现实里面获得一些现实生活当中不能获得的东西。

后现代企业文化是现实主义与理想主义的融合,换句话说是真正的现实主义文化。现实主义并不排斥对未来的预期,但这种预期是对未来所进行的科学的规划,它使人在脚踏实地的基础上充满生活的*。现实主义的理想主义是一种科学的方法与态度,它以现实为基础,并以完美的态度完善现实。而未来主义的乌托邦是以不可能实现的事物作为人们生活的目标。

至于软现实主义与后现代主义的关系,情况则要复杂得多。后现代主义也是以现代主义(在中国还包括经典现实主义或硬现实主义)为反思和超越对象的,不过作为一种世界性的文化思潮,它的问题域较软现实主义远为广泛。在当下中国的艺术语境中,它和软现实主义的同路关系及其根本分歧颇具意味,也值得辨析,这对于理解、阐释和建构软现实主义艺术不乏借鉴之处。